Recensione di Alberto Bertoni a In comode rate, uscita su Poesia (Crocetti, aprile 2020):

<<Gli esordi, in poesia come in ogni altra attività umana, possono essere incerti o promettenti, claudicanti o sicuri, ma è difficile che siano originali. Anche il grande trottatore Varenne all’esordio ruppe per due volte l’andatura e finì squalificato. Il libro d’esordio della trentasettenne bolognese Beatrice Zerbini – fin qui del tutto sconosciuta alle molte associazioni e iniziative poetiche che punteggiano da sempre la vita letteraria del capoluogo emiliano – contraddice invece a questa constatazione, dal momento che propone una scrittura e una modalità intonativa del tutto originali, davvero soltanto sue. Il dato, pur incontrovertibile, sorprende un bel po’, sia perché gli echi sparsi di Palazzeschi, di Gozzano e dell’ultimo Caproni (quello cacciato e cacciatore di Dio) sono talmente esposti – quando affiorano – da assumere la valenza di un controcanto parodico, che si sprigiona per accensioni spontanee, non preparate al tavolino di una poetica decisa a priori; sia perché la dominante tematica è quella per antonomasia più esposta ai rischi del “poetese”, coincidendo col topos d’amore: uno dei due limiti – assieme alla morte – di cui la poesia occidentale si fa carico da sempre.
Quello raccontato e ritmato da Beatrice Zerbini, nel suo notevole In comode rate, è tuttavia un amore non psicologico, non aneddotico e quasi per nulla autobiografico, bensì religioso, tanto che non si percepisce sempre se il Tu amante/amato/a sia un’altra persona o lo spirito divino emanato da un catechismo introiettato da bambina o ancora il Tu allo stesso tempo presente/assente di un albero genealogico terremotato e interrotto (forse tutte e tre le cose insieme). Un simile meccanismo di “contradizion che nol consente” può scattare solo perché l’energia entropica, motore insieme di gioia e di dolore portati all’estremo, che nutre la vena profonda del libro spinge la sua raffinatissima tessitura metrica, prosodica e verbale fino a una sorta di oltranza liturgica della cui valenza e della cui potenza ci si rende conto appieno solo a lettura terminata. Questo atteggiamento e questa originalità producono almeno due conseguenze che agiscono da ingredienti di base della ricetta cucinata con molto acume e altrettanta passione elocutiva dall’autrice. La prima coinvolge la linearità degli enunciati: in modo non esposto, ma quasi felpato, non è infrequente che Zerbini prepari delle premesse di tipo narrativo cui però non corrisponde una conclusione consequenziale: e su questo il modello più a portata di mano risiede nei monologhi dell’intensissimo attore/autore pure bolognese Alessandro Bergonzoni. Il principio di causa e di effetto è minato alla base, ma con tocco felino, quasi inavvertibile, se non si è molto concentrati nella lettura. Si pensi a un effetto di puro straniamento come questo, in incipit: “Io provo dolcezza, per te/ e attesa; provo mele/ (le renette),/ nel cestino/ in midollino,/ e ronzio/ di biciclette…”
Evocando le fantasmagorie verbali di Bergonzoni, è automatico soffermarsi sull’altra più evidente marca linguistica (ma d’ordine lessicale, non più sintattico-narrativo): quella dell’autonomia in atto di un significante che si sovrappone (e non di rado contraddice) al logos degli enunciati. Ed è un’autonomia dagli esiti preziosi, rinfrescanti, lacaniani davvero e dunque stranianti come pochi se ne leggono nella poesia di oggi. Paronomasie, derivazioni, omologie prefissali e suffissali, figure etimologiche (vere e false), allitterazioni à gogo… Zerbini non si nega nulla in materia ed è tanto ammaliata da questi suoi intarsi e ricami verbali (nonché prosodico-metrici, con predilezione per versi brevi e scattanti tra quinario e novenario, mentre in certi passaggi dell’ultima parte c’è un intercalare contrastivo e sapiente affidato all’endecasillabo), da sacrificare a questo gusto ogni traccia di architettura subordinativa e da sciorinare un gusto elencatorio che elegge a generale dominante l’asindeto. E si presti allora ascolto, in clausola, a questa felicissima “maledizione”, per la quale occorrerà forse scomodare un gran poeta medievale come Cecco Angiolieri: “Maledette surfinie,/ maledetto frenare,/ maledetto fermare, guardare, aspettare,// maledetti i balconi,/ le terrazze,/ i terrazzi,/ maledette le tende,/ che si scostano/ o forse/ fremono, frullano, tremano,/ gonfiano…”>>

<< Ed ecco che spunta Beatrice Zerbini con una voce unica, nuova, ironica e profonda, che fa dell’amore ancora il campo conoscitivo di base” – Alba Donati

<< L’autrice Beatrice Zerbini dice di perdere tutto, ma non perde mai la bussola della sua schietta sensibilità poetica>> – Vittorino Curci (Repubblica Bari, 5 luglio 2019)